黑暗弥漫

      1943年的波兰，被纳粹占领的利沃夫市成了一个真正的弱肉强食的世界，强者掠夺弱者、弱者掠夺更加无能为力的穷人，而穷人则去偷更穷的人……简直就是一个信任危机空前高涨的年代。利奥波德·索恰是一名下水道工人，平时也会有一些小偷小摸的行为，因为只有这样他才能负担得起一个家庭的开支，养活他的妻子和女儿。

      利奥波德·索恰的朋友波特尼克是一个生活奢靡的乌克兰官员，他向利奥波德许诺了一个十分美好的生活和未来，条件是要他帮忙找出所有潜藏在下水道里的犹太人。面对高额的赏金和可以预期的享用不尽的好处，利奥波德恰有些动摇了。毕竟，相信这个世界上再也没有人比利奥波德更了解这个城市的下水道的构造了，他曾经把自己偷来的东西全部藏在里面。几乎没费太大的力气，利奥波德就在下水道里发现了一帮犹太人，这些犹太人希望可以在危难关头藏进下水道，以躲避即将到来的对犹太区的“清洗”行动。万不得已之下，这群犹太人把自己身上所有的钱都给了利奥波德，请求他保护他们，给他们提供一个藏身之处。即使利奥波德明白，不管出于什么样的原因，如果被发现帮助了犹太人，就意味着他和他的家人都会立刻被处决，可是当他看到一堆钞票摆在自己面前的时候，还是经不住诱惑，和他们达成了交易。

      这群犹太人中有一个名叫蒙特·马格利斯的人，由于他之前曾有过行骗的经历，因此，虽然内心深处强压着敢作敢为的勇气，可是在这样一个非常的时期，还是决定以一种轻松、漠然的态度来面对这一切，而他对利奥波德的承诺所持的是怀疑到底的态度。但当纳粹突然来袭的时候，利奥波德竟然真的帮助了这群犹太人，其中包括两个小孩，带领着他们一起逃进了下水道里。不过，利奥波德需要面对的挑战其实才刚刚开始，他不得不骗过波特尼克愈发质疑的询问，尝试着让一切看起来天衣无缝。

没过多久，原本就非常脆弱的维系出现了断裂和冲突，利奥波德也开始失去了对地下世界异常紧绷状态的控制和掌握。随之发生的一切让他忍不住开始权衡和思考，他所得到的这些钱与摆在自己和家人面前的死亡威胁，到底哪一个才是更重要的？由于无法忍受如此巨大的压力，他选择了遗弃这群犹太人。也许是命运使然，利奥波德最后还是没有如愿地摆脱这一切，尤其是当他为了救蒙特，帮他杀死了一名德国士兵的时候。然后，又发生了两个小孩在错综复杂的水下道里迷路的意外，利奥波德也意识到，自己根本就没有办法放弃这些人。

 

精彩视点：

      影片由来自波兰的女电影人阿格涅丝卡·霍兰执导，改编自罗伯特·马歇尔所创作的一本小说，讲述了纳粹占领期间一名波兰管道工在下水道里藏匿犹太人的故事,曾代表波兰竞逐2012年第84届奥斯卡最佳外语片。

      二战期间作为人类历史上最黑暗无光的一段岁月，涌现了许许多多令人难忘和深思的故事，也为后来的文艺创作提供了大量宝贵的素材，这其中就包括大量的二战电影，而这类影片又可以笼统分为着重描写战争场面的和描述情感人性两种，后者因为尤其能将普通百姓对战争的恐惧展现出来而不乏流传影史的佳作，远些的有《音乐之声》、《苏菲的选择》，近些的有《辛德勒的名单》、《钢琴家》，这其中，涉及犹太人的题材的影片因其特殊性，又成为重中之重。本片和《辛德勒的名单》颇有几分相似，都取材自真实故事，都讲述了一个平凡人从最初的利益考虑到最后的人性使然来拯救一群苦难者的故事。

4月27日 CHC 播出

 

《黑暗弥漫》：岁月无光情有光

 

      二战期间作为人类历史上最黑暗无光的一段岁月，涌现了许许多多令人难忘和深思的故事，也为后来的文艺创作提供了大量宝贵的素材，这其中就包括大量的二战电影，而这类影片又可以笼统分为着重描写战争场面的和描述情感人性两种，后者因为尤其能将普通百姓对战争的恐惧展现出来而不乏流传影史的佳作，远些的有《音乐之声》、《苏菲的选择》，近些的有《辛德勒的名单》、《钢琴家》，这其中，涉及犹太人的题材的影片因其特殊性，又成为重中之重。本片和《辛德勒的名单》颇有几分相似，都取材自真实故事，都讲述了一个平凡人从最初的利益考虑到最后的人性使然来拯救一群苦难者的故事。

 

真实故事——

      1943年的波兰，被纳粹占领的利沃夫市成了一个真正的弱肉强食的世界，强者掠夺弱者、弱者掠夺更加无能为力的穷人，而穷人则去偷更穷的人……简直就是一个信任危机空前高涨的年代。利奥波德·索恰是一名下水道工人，平时也会有一些小偷小摸的行为，因为只有这样他才能负担得起一个家庭的开支，养活他的妻子和女儿。

      利奥波德·索恰的朋友波特尼克是一个生活奢靡的乌克兰官员，他向利奥波德许诺了一个十分美好的生活和未来，条件是要他帮忙找出所有潜藏在下水道里的犹太人。面对高额的赏金和可以预期的享用不尽的好处，利奥波德恰有些动摇了。毕竟，相信这个世界上再也没有人比利奥波德更了解这个城市的下水道的构造了，他曾经把自己偷来的东西全部藏在里面。几乎没费太大的力气，利奥波德就在下水道里发现了一帮犹太人，这些犹太人希望可以在危难关头藏进下水道，以躲避即将到来的对犹太区的“清洗”行动。万不得已之下，这群犹太人把自己身上所有的钱都给了利奥波德，请求他保护他们，给他们提供一个藏身之处。即使利奥波德明白，不管出于什么样的原因，如果被发现帮助了犹太人，就意味着他和他的家人都会立刻被处决，可是当他看到一堆钞票摆在自己面前的时候，还是经不住诱惑，和他们达成了交易。

      这群犹太人中有一个名叫蒙特·马格利斯的人，由于他之前曾有过行骗的经历，因此，虽然内心深处强压着敢作敢为的勇气，可是在这样一个非常的时期，还是决定以一种轻松、漠然的态度来面对这一切，而他对利奥波德的承诺所持的是怀疑到底的态度。但当纳粹突然来袭的时候，利奥波德竟然真的帮助了这群犹太人，其中包括两个小孩，带领着他们一起逃进了下水道里。不过，利奥波德需要面对的挑战其实才刚刚开始，他不得不骗过波特尼克愈发质疑的询问，尝试着让一切看起来天衣无缝。

没过多久，原本就非常脆弱的维系出现了断裂和冲突，利奥波德也开始失去了对地下世界异常紧绷状态的控制和掌握。随之发生的一切让他忍不住开始权衡和思考，他所得到的这些钱与摆在自己和家人面前的死亡威胁，到底哪一个才是更重要的？由于无法忍受如此巨大的压力，他选择了遗弃这群犹太人。也许是命运使然，利奥波德最后还是没有如愿地摆脱这一切，尤其是当他为了救蒙特，帮他杀死了一名德国士兵的时候。然后，又发生了两个小孩在错综复杂的水下道里迷路的意外，利奥波德也意识到，自己根本就没有办法放弃这些人。

 

导演自述——

      由来自于波兰的女电影人阿格涅丝卡·霍兰执导，《黑暗弥漫》改编自罗伯特·马歇尔所创作的一本小说，由于霍兰鲜明的政治倾向和个人风格，使得她的作品带有着相当尖锐且朴素的现实主义风格，而且大部分都是以真人真事作为创作基础的，霍兰回忆道：“2009年，出现了一大堆以二战期间纳粹对欧洲的犹太人和其他民族实行种族灭绝的大屠杀为核心概念的小说和电影作品，于是大家想当然地认为，与这个题材有关的方方面面，都已经得到了很好的延伸和发展，完全没有重复的必要了……不过，在我看来，这里还有一个最为重要的谜题没有得到很好的解决，挖掘得也不够深刻，我想知道的是——这种令人发指的罪行怎么可能真的会发生？而且还在这个世界不同地方得到了持续的响应，覆盖范围从卢旺达到波斯尼亚？在这种巨大的灾难和危机面前，人性到底被摆在了什么样的位置上？难道真的像大家认为的那样，这些可怕的事件和行为，只是人类历史发展过程中的一个意外？或者它们的存在是为了揭露我们本性中更加深层且黑暗的真相的？”

 

相关影评——

　　二战期间作为人类历史上最黑暗无光的一段岁月，涌现了许许多多令人难忘和深思的故事，也为后来的文艺创作提供了大量宝贵的素材，这其中就包括大量的二战电影，而这类影片又可以笼统分为着重描写战争场面的和描述情感人性两种，后者因为尤其能将普通百姓对战争的恐惧展现出来而不乏流传影史的佳作，远些的有《音乐之声》，《苏菲的选择》等，近些的还有《辛德勒的名单》，《钢琴家》等。这其中，关于犹太人的题材，因为其特殊性，其地位又是重中之重。

　　本片和《辛德勒的名单》颇有几分相似，都是取自于真实故事，都讲述一个平凡人从最初的利益考虑到最后的人性使然来拯救一群苦难者的故事，不同的是，本片的规模相比《辛》来，无论是救赎者，还是被拯救者，抑或是拯救过程本身，格局似乎都要小不少，然而其带来的冲击和感动却并未有丝毫的减弱。

　　该片的主人公是一位游走于地下水道的普通工人，在偶遇这些犹太人之前是一个业余盗贼，即便刚开始同意在地下水道里保护他们，也是源于利益驱使，直至渐渐地，在见证了纳粹残酷的统治和这些犹太人在地下黑暗中的悲惨遭遇后，其人性的光辉才战胜了贪婪，最终成功地将这些在地下生活了十四个月之久的人们解救出来。相信在片尾，当我们看到他们一个个从下水道爬上来时，见到第一抹阳光，见到轻盈走动的鸽子，见到那个拿着鲜艳黄气球的小男孩的时候，那种对生命的赞美和感激，无论如何都不为过。主人公对着周围的人群激动地呼喊“这是我的犹太人，这是我救的犹太人！”那一刻他宛如新生，那一刻，或许是他生命当中第一次对自己由衷的感到自豪，而这样的自豪感，注定将会成为终生荣誉，留给当代及后世作为英雄礼赞。

　　往往，最容易打动我们的情感，并不是发生在王侯将相，贵族名流身上，而是像主人公，和你我一样的普通人身上。因为褪去光环的我们，无疑最容易把人性中最真实的一面流露出来，不似大人物般的戏剧性经历，却更能引起大家的共鸣。这其中，尤其是人性中的闪光点，在本就并无光环的普通人身上，更容易让我们看见。影片中主人公夫妇的转变，还有犹太人中姐姐对妹妹誓言的守护，爱人不惜冒着生命危险履行诺言，黑暗时刻人们的互相帮助不离不弃，都让我们体会到那些平时麻木的我们早已忘却的珍贵情感。

　　当然，有善即有恶，影片在挖掘人性光辉的同时，也需要人性中丑陋一面的衬托，这其中有残忍疯狂的纳粹军人，冷无情酷的纳粹帮手，甚至还有不堪忍受苦难而背弃同胞和爱人的犹太人。其实，相比较那些人性光辉，这些丑陋的人性污点才更容易在我们现实生活中被看到，也更容易被我们或有意或无意地抹去，唯有通过看到他们，才如同看到了镜中的自己。影片的基调依然是美好的，地下的犹太人终于重见天日，获得自由和新生，那些所谓的恶人，纳粹投降了，帮手和背弃者也都暴毙。看来似乎善有善报恶有恶报，然而，影片最后交代，主人公在纳粹投降后仅一年，就因车祸逝世，甚至有人在他葬礼上如是说“这是上帝对他拯救那些犹太人的惩罚，正如上帝需要惩罚每个犯错的人一样。”如此一来，现实比电影还要残酷，不禁让人感叹命运的无常，造化的弄人。

　　好的电影总会令人思考，相比较这部影片，去年国内的那部《金》就稍显单薄了，看似华丽的镜头之下，剧本框架的虚空，人物性格转变的突兀都大大削弱了其艺术上的水准。而该片虽然也有剪辑稍显混乱，某些情节稍显急躁，但依然从整体上流畅饱满，堪称近年来波兰电影中的翘楚。