借刀杀人

      一个声名狼藉的跨国贩毒集团发觉自己将被联邦大陪审团指控，于是，他们丧心病狂的作出杀掉5个知情人灭口的决定。文森特是一名冷酷无情的职业杀手，此次受雇于这家贩毒集团的他只身来到洛杉矶，从联络人那里，他得到了存有5个知情人详细档案的笔记本电脑，和过去的10几年一样，他需要做的就是凭借出色的身手和凶残的手段完成任务，拿到酬金，然后迅速脱身。然而，令文森特没有想到的是，一项从没失误过的他，这一次竟然因为一个毫不相干的普通出租车司机而落入法网。

      令文森特失手的出租车司机叫马科斯，他是个已经开了整整12年出租车的老司机，每天同形形色色的乘客打交道，终日穿梭于喧闹浮躁的都市却仍能平静乐观地生活，直到他同满头银发的文森特相遇，平静的生活转瞬间变得惊心动魄。

      在搭载文森特之前，马科斯刚刚把漂亮的女检察官送到目的地，他对女检察官应该算是一见钟情，但身份的悬殊让他根本不敢多想，但他的幽默和乐观还是令原本因为工作压力而抑郁不已的她心情骤然开朗起来。文森特就是在女检察官下车后上来的，当时他刚刚干掉了第一个知情人，正打算去下一个目的地。为了方便，他花重金包下了马科斯的车。于是，在一个错误的夜晚、错误的地点，两个错误的人物之间上演了一个错误的故事。

      文森特将暗杀的第二个目标从楼顶扔到了马科斯的车上，之后他大摇大摆的从楼里走出来，看到被突如其来的惨剧吓呆了的马科斯正惊恐万状的注视着他。马科斯自然不会再跟着他，于是文森特劫持了马科斯和他的出租车闯入了茫茫黑夜，去寻找下一个需要“解决”的目标……

      与此同时，洛杉矶警方和联邦调查局也已接到报案，并展开行动誓要将这一连环杀手绳之以法。一场殊死的较量在洛杉矶的大街上揭开了帷幕。然而，任凭马科斯使出浑身解数，也没能脱身。他甚至不惜选择了同归于尽的方式以阻止文森特的行为。但对于老练狠毒的文森特来说，仍旧是徒劳的。直到他偶然发现，文森特的最后一个暗杀目标竟然就是漂亮的女检察官时，他被彻底激怒了。马科斯尾随文森特进入了女检察官工作的大厦，女检察官的机智冷静，加上马科斯勇敢无畏，这一次文森特败下阵来，最终束手就擒。

 

精彩视点：

      作为首部正式扮演反角的电影，头发染成银灰色的阿汤哥显然是影片《借刀杀人》最抢眼的卖点。在《骇客帝国》里赢得众多关注的黑人女演员贾达·萍克特·史密斯也加入其中，出色地扮演了一名女检察官。影片的另一位男主角杰米·福克斯更凭借本片获得了第77届奥斯卡金像奖最佳男配角的提名。

      本片导演是在好莱坞大名鼎鼎的迈克尔·曼，迈克尔·曼在上一部影片《盗火线》中为观众展示了细致入微的人物刻画和心理暗示。偕同将镜头和角色命运完美结合的影像风格，他此番再度刻画全新的“二人世界”——杀手和出租车司机偶然相遇的命运交织，再次给观众带来升腾人性和灵魂的舞台空间。迈克尔·曼式的动作场面仍旧是影片最大的看点，那是一种智斗的较量，而不是场面的华丽，在观赏中需要细心观察和一种理性的分析。凭此片，他也荣获了国家影评奖最佳导演奖。

 

 

《借刀杀人》：

汤姆·克鲁斯首度出演反派

 

      作为首部正式扮演反角的电影，头发染成银灰色的阿汤哥显然是影片《借刀杀人》最抢眼的卖点。在《骇客帝国》里赢得众多关注的黑人女演员贾达·萍克特·史密斯也加入其中，无色地扮演了一名女检察官。影片的另一位男主角杰米·福克斯更凭借本片获得了第77届奥斯卡金像奖最佳男配角的提名。

      本片导演是在好莱坞大名鼎鼎的迈克尔·曼，迈克尔·曼在上一部影片《盗火线》中为观众展示了细致入微的人物刻画和心理暗示。偕同将镜头和角色命运完美结合的影像风格，他此番再度刻画全新的“二人世界”——杀手和出租车司机偶然相遇的命运交织，再次给观众带来升腾人性和灵魂的舞台空间。迈克尔·曼式的动作场面仍旧是影片最大的看点，那是一种智斗的较量，而不是场面的华丽，在观赏中需要细心观察和一种理性的分析。凭此片，他也荣获了国家影评奖最佳导演奖。

 

◇故事：决定你我命运的乘客 

　　

       麦克斯十二年来始终做着一名穿梭洛杉矶街头平凡的出租车司机，他那黄色的出租车后视镜中各色各样的乘客来来去去，随波逐流。这晚，一名身着黑装的神秘乘客搭上了他的出租车，一切显得平静，毫无异常。

　　不久，麦克斯意识到悚然的真相：这名名为文森特的乘客实际是被雇佣的杀手，奉命干掉五位分落在洛杉矶不同地方的证人。文森特要求麦克斯驱车协助他完成最后的任务。现在，是否应该阻止这名杀手的计划？完全要由麦克斯自己来做决定。在紧张的警方追逐中，二人慢慢的了解到对方更多的真相，也彼此第一次站在从未尝试过的角度来面对人生，面对自己。生活如此多磨，是否放下屠刀，立地成佛？不久就该轮到文森特来做决定了…… 

 

◇ 看点： 完美的剧本+《盗火线》导演+阿汤哥 

　　

      成功的影片需要一个出色的剧本，往往也是导演选片的根据，“这个片子最吸引我的地方是紧凑的故事与其发生的时间——从晚间六点到次日凌晨四点，而这短短的几个小时将决定很多人的命运，我喜欢这样紧张的情节。”导演兼制片迈克尔·曼（《幕僚》、《盗火线》）谈到新片计划是这样说。剧本的成功之处在于观众在一环扣一环的剧情之后，不自主会认为这是一部三集故事中的第三集，前面发生了什么？影片将在短短的几十分钟内展开一个又一个的包袱，给大伙带来酣畅淋漓的刺激享受。

　　故事的主要人物由汤姆·克鲁斯扮演的文森特是训练有素的杀手，在这点上曾经多次扮演英雄或反英雄人物的老汤哥还颇为兴奋得表示这是他演技生涯一个考验，他本人也很喜欢这样酷的一个角色，而不惜花大量时间来探查角色内心的道德标准。在故事发生短暂的几个小时内，汤哥扮演的杀手还要经历内心的变化，而与之飚戏的黑人影星杰米·福克斯则在影片中饰演出租车司机麦克斯与文森特有精彩的对手戏，“最棒的是两人在片中的关系，到底是谁激发了谁的本能，麦克斯的选择又给对方带来什么后果，这些问题都显得非常急迫。”说这些话的时候杰米也显得很兴奋。

　　片子拍摄于加州的洛杉矶，说起这个西海岸的现代都市，电影里无论是有关间谍、侦探还是天灾人祸，只要是大事件都发生在这座城市，无外乎有人抱怨“这座城市已经被拍烂了”。导演迈克尔可不这么认为，洛杉矶还有很多文化和街景不为人知。为了拍摄夜景，他大胆采用全数码录像装备——这在好莱坞的电影中还并不多见。清盈的画质和透明的效果使得观众可以用肉眼清晰辨认夜幕中洛杉矶城市中的各个景物。而除了80%的数码摄像镜头以外，剧组也采用了其它不同类型的摄像机以配合从傍晚黄昏到入暮不同光线背景的需要。所有的一切都是为了使得屏幕的色调全力烘托出影片气氛，从而在稍后带给观众更深的情感震撼。

 

◇ 人物解构

 

　　首先来看看这部电影中的每一位人物，主要人物就是汤姆克鲁斯饰演的杀手文森和吉米福克斯饰演的麦克斯，所有的戏份都围绕这两个人物之间展开。导演迈克尔曼对于人物的塑造一直以来都很有自己的一套，无论是当年经典作品《盗火线》中的帕西诺和德尼罗，还是《阿里》中的威尔史密斯，他们所饰演的人物都非常丰满，在细节上都有着点睛之笔。迈克尔曼往往会事先将影片中人物的背景设置好，也许在片中并不一定作详细交代，但会要求演员在这种背景之下去塑造人物，并且在各个细节上进行润色。

　　文森的出场影片中并没有作更多的交代，观众只知道他是一个杀手。但事实上迈克尔曼早就为他的人生作了详细的铺垫，并且在文森与麦克斯的对话中曾经点到，一不留神很可能会被疏忽掉。文森从小就失去母亲，而且被很多家庭收养过，因此很小就没有家庭的归属感，并且缺少亲情，这对于他孤独冷酷的性格形成有着必然的影响。同样他的潜意识中也对亲情有着渴望，这在探望麦克斯母亲的桥段中可以看得出来。杰森对人性的冷漠来自于缺少温暖的童年以及对都市人之间的疏离感，就好象他一开始对洛杉矶的评价。他那句“有一个人死在捷运上，没有人会注意得到。”这句话从头到尾相互呼应，完全剖析出他的内心，冷眼看世界的态度。而与之相反，麦克斯是一个有着自己理想的小人物，和善待人。对于他的交代和描述可能要比杰森要多些，特别是麦克斯和贾达萍克特饰演的女检察官在出租车上交淡那一段，非常过瘾和到位。

　　说实话汤姆克鲁斯的演技一直不为认同，而他的明星影响力却是越来越大，有时候明星效应也影响着对他演技的重视。为了使明星的固有影响降到最低，汤姆克鲁斯在《借刀杀人》中染发留须出演反派，为的就是突出自己的表演。事实上汤姆克鲁斯的确做得很好，一个极酷的杀手，但单纯的酷根本说明不了什么问题，克鲁斯一直按着迈克儿曼的路子在细细雕琢文森这个人物，在有限的对手戏里使人物立体起来，这里你必须很留意每一秒的表演。而麦克斯这个小人物在吉米福克斯手中显得游刃有余，他的表演完全是不着痕迹，而今年他在另一部《雷》中的表现可是备受称赞，一个黑人巨星也从此浮出水面了。不光两位主角的表演精彩，事实上几位配角的表现也是可圈可点。

 

◇动作场面

 

　　迈克儿曼的作品中的动作场面常常被当作经典的教科书来学习，最为出名的就是《盗火线》中的几段，诸如飞机场中帕西诺与德尼罗的对决，充满了斗智斗勇。与同样以此出名的吴宇森相比，迈克儿曼的动作戏并不显得十分火爆和抢眼，更多的是在于一种大场面的控制，以及才智上的运作。

　　在《借刀杀人》中杀手杰森最精彩的出手我个人认为有三次，是伴随剧情的渐入佳境而越演越烈。在杀第一个和第二个证人时导演并没有让观众看到杰森的出手，保持住一种步步推进的态势，第一次出手是杰森空手面对两个抢包的小混混，快得让人瞠目结舌，有种锋芒乍现的快意。导演有节制地展现了一种高超的动作场面，

　　而我认为最精彩的就是夜总会那场乱中取胜的动作戏，充分展现了杀手杰森的智勇双全。这也是迈克儿曼最拿手的戏，一个聪明的杀手，在了解到明知山有虎的情况下，便以麦克斯吸引住警察的注意力，他乘机干净利落地个个击破，同时又造成场面混乱，让黑帮与警察间互相攻击，他乘机乱中取敌首级。迈克儿曼的确可以把握住混乱场面的每一个镜头，众多人物每次出手，在精妙地剪切下使混战场面在有条不紊地步步发展，一切都在杰森的控制之下，这的确是一个乱战智取的经典动作桥段。如果说跟影片《借刀杀人》这个片名有什么搭界的话，这一段似乎可以拿来发挥一下，杰森借麦克斯来分散敌人的注意力。

　　而影片最末的追杀桥段也是将影片推到另一个高潮，这是杰森与麦克斯之间的斗智斗勇。从追杀开始事实上杰森一直处于上风，他的判断总是会获得正确的答案，甚至于在地铁上成功地将麦克斯逼入了绝境，当然按理他完全可以取得最后的胜利，但是过分的自信和低估对手使他最后却命丧麦克斯的手上，谁知道是商业电影的必然结果还是破釜沉舟的潜能爆发。

　　迈克儿曼式的动作场面最大的看点是一种智斗的较量，而不是场面的华丽，在观赏中需要细心观察和一种理性的分析。