我们俩

        在一个风雪交加的冬日，小脸冻得通红的女孩小马急匆匆地闯进了一个僻静的老北京四合院，也闯进了一个性格孤僻的老太太的生活，成为老太太那间五六平方米的小房间的房客。从此，老院儿变得不再只有沉寂与灰色。而在这个空荡荡的简陋的四合院里住了一辈子的孤寡老人的生活，也被染上了戏剧般的色彩。

        小马充满了青春的活力和朝气，她把自己那间比狗窝大不了多少的小屋装扮得舒适而温馨；可老人需要秩序，在老人面前，眼前这个女孩子是一个常犯规的人，冒犯了她的很多禁忌，但也让她原本平淡无奇的生活有了些许生气。于是，住在正房里的房东老太太整日以静制动，把观察“新新人类”小马的一举一动作为日常生活的主要内容。一老一少的矛盾很快就出现了，围绕着电费、水费、电话费的分摊问题，“锱铢必较”的小房客和“老谋深算”的老房东展开了斗智斗勇、坚苦卓绝的经济斗争。

        春天来了，两人的僵局也因为老太太唯一的“闺中密友”印老太的斡旋而解冻。她一边规劝老太太脾气不能太坏，否则没法和人相处；一边和小马讲起老太太的坎坷经历：原来老太太年轻时骑过马、打过枪，还抽过大烟，结婚第二年就成了寡妇，无儿无女，只有一个养女偶尔来看她。时间一天天过去，这一老一小的内心如同春天的泥土般变得松软起来，她们开始互相理解、互相关心，尽管因代沟引起的小冲突还时而发生。

        夏天来了，两个人的关系显然已经升华了，似乎还有些要相依为命的假象。老太太想以免除小马房租为条件，替自己其貌不扬的外孙做媒，后来发现小马早已名花有主，只好悻悻然作罢。年轻人谈恋爱难免闹别扭，老太太又开始像居委会大妈一样对情感上遇到风波的小马进行调解工作。 

        秋天，枯黄的叶子落满庭院，找到新住处的小马决定搬走了。老太太望着人去屋空的一幕，失魂落魄，不无嗔怪地质问小马：“就这么搬空了？”那空洞的灰蒙蒙的眼神让人觉得，小马搬走的不是自己的行囊，而是老太太的精神寄托和生活重心……其实女孩子注定是要走的，她要继续过属于自己的轨迹和生活，她必定要离开这个狭窄而简陋的四合院，从一开始，她就只是一个短暂的过客，然而她的离开无疑将老人心底里那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也随之带走了。

        不久，老人生病了，很快就离开了人间。其实，对于老人来说，她想抓住的未必就是小女孩的关心与陪伴，也许只是对久违了的温情的企盼。

 

精彩视点：

《我们俩》是以情感戏见长的女导演马俪文的又一部情感大戏，马俪文的电影始终像中国的写意画，忽略许多形式和场景，直指人们心中最纯真最朴实的情感，让我们共鸣、感动，难以忘怀。处女作《世界上最疼爱我的那个人去了》出手时已给人惊喜，感情丰沛、催人泪下，但相比之下，《我们俩》则更显收敛、冷静，片中一老一少的感情简单而质朴，娴熟的导演手法让并不复杂的故事一波三折，催人泪下，几处巧妙的空白让影片有了意味深长的韵味。充分彰显出了马俪文与同时期年轻导演不同的特质，她更沉静，更看重属于个体的内心感情。

在片中扮演房东老太太的金雅琴是退休多年的人艺话剧演员，在东京电影节上，她的魅力征服了各国评委，以全票通过的形式获得了最佳女主角的桂冠，时年84岁高龄的她也成为了东京电影节上迄今为止最高龄的影后。这部仅有400万元投资的作品，在国际影坛上又一次证明了中国艺术片的实力。

与此同时，第14届金鸡百花电影节上，主演金雅琴和导演马俪文又分别获得了最佳女主角及最佳导演奖。谈到影片成功的原因，马俪文说是因为用诚意在拍摄，因为影片的故事都来源于她的真实生活经历。当年在中戏进修时，她就租住在一个孤寡老太太的家里。影片中发生的酸甜苦辣都是她的切身体验。在听说老太太去世后，才萌生了把这段回忆记录下来的想法。

影片的配乐由窦唯完成，还运用了古筝演奏，更增添了影片淡而清远的意味和情境。

 

 

《我们俩》：三个女人一台戏

 

        如今的电影动不动都在拿“大”来说事儿，大投入、大制作、大场面、大跨度，可有这么一部片子偏偏从小处着眼，一个小姑娘，一个老太太，一个小小的四合院，一年的时间跨度，却撑起了一段感人至深的故事，赢得了极高的口碑。这部影片就是《我们俩》。

        两个素不相识的女人，一个是风烛残年的孤寡老人，一个是初入社会的女大学生，她们之间会发生什么样的故事？

        在导演马俪文的安排下，这样两个女人通过租房走到了一起。在《我们俩》中，年过八旬的老艺术家金雅琴（《我爱我家》中于大妈的扮演者）饰演一位九十多岁，膝下无儿女的房东老太太。美术学院摄影专业的新生宫哲扮演一个在外租房的大学生小马。

        两个人从相处初期的相互猜忌，吵架斗嘴，通过生活中一件件小事－－装电话，用冰箱，取暖，做饭－－慢慢产生了感情。这种感情既有长辈对孩子的爱护，青年对老人的关怀，也有同性之间的惺惺相惜和弱者之间的相互怜悯。如果说异性恋像一杯浑厚香甜的红酒，同性恋像一衷清冽干辣的白酒，《我们俩》所表现的感情宛如一碗清茶清淡平静，却过齿留香。

        剧中的两个人物都很有个性。老太太早年参加革命，身后无儿无女，有着老年单身女性的古板和刻薄，同时她也表现了对年轻人的关心和对新生活的渴望。小马没有什么心计，想什么说什么，说什么干什么，风风火火，像个假小子；但她却有着一个善良的心，用自己笨拙的不加修饰的爱去回报生活的恩惠。两个人同时又都是个性很强的女性，所以表面上看似平平淡淡的生活，却体现出轰轰烈烈性格碰撞。

        电影的第三个女人是导演兼编剧马俪文（马晓颖），这个只有34岁的年轻导演对生活有着独特的观察视角，善于抓住小人物的细腻的感情。她目前只拍过两步影片,除了《我们俩》之外，另一部是《世界上最疼我的那个人去了》，都是成本不高的片子，都是反映具有年龄差异的女性之间的感情。《世界上最疼我的那个人去了》主演是斯琴高娃，影片共获得包括华表奖最佳影片在内的15个奖项。《我们俩》获得了金鸡最佳导演奖和东京电影节最佳女演员奖。

        在中国影坛当今被大导演大制作大成本垄断的今天，《我们俩》犹如一缕清风刮过,给我们一个新的机会去了解中国的电影。

 

四季喻人  简约唯美

 

        《我们俩》是一部投资仅有两百多万的小成本电影。本片以简单的场景、人物，丰沛真挚的情感，含蓄冷静的手法，以及对生命本质和社会问题的双重关怀，用小成本展现了大气象，堪称国内艺术电影的清流。在中国电影院的命运是和大部分既不商业也不艺术的国产电影联系在一起的。它只能依靠时间和人心的清流，慢慢地留下自己的足迹。

　　就对艺术电影的内涵要求而言，《我们俩》谈不上多么艺术或深刻，也没有叫嚣所谓人性和灵魂，人物只有两个，一个老太太，一个小女孩，在租房相处的过程里，形成了一种人与人之间堪称失落已久的联系，不能说是感天动地，但它就是抓住了人内心的一种感情，朴实无华如四季更替，却与许多人一样平凡的生命紧紧相连。《我们俩》的导演手法和影片结构一样简单，基本不玩花样，一场一场的叙事、对话，小女孩风风火火进出，老太太端坐屋前默默端详，彼此之间从不信任地相互抗争到自然而然如同家人，感情随着四季发生、生长、成熟、消失，最终留下了伤感，也留下了一些驱之不走的印记。

        《我们俩》中充斥着代表着季节更替的空旷镜头，以四季比喻人生的不同阶段。在精神内核上力求简约，没有以四季蕴涵的禅意拔高自我境界的诉求，这不禁让人想到：现在的电影难的不是追求表达什么，反而是无欲无求。以简单朴实取胜的《我们俩》在某种程度上就几乎达到了无欲无求的境界，退去了一切复杂的外在包裹，内里反而清晰明了一如浮雕，久久不能在你脑海中消逝。

        导演马俪文处女作《世界上最疼爱我的那个人去了》出手时已给人惊喜，感情丰沛、催人泪下，但与《我们俩》相比就有煽情之嫌疑，而从描写母女感情到透视人与人之间的感情，《我们俩》的收敛、冷静、显示出了马俪文的表达能力及世界观都有不同层次的进步。马俪文表现出一些和同时期总想针砭时弊的年轻导演不同的特质，她更沉静，更看重属于个体的内心感情。比起那些总想表达自我对世界的看法实际上又说不出个所以然的作品，《我们俩》在这个越来越难踩下足迹的时代，倒是显出十分难能可贵的存在价值。

    影片中有许多镜头很感人，此时无声胜有声。比如：因误解年轻人，老太太一怒之下撕掉为迎接新年，年轻人事先买来贴好的窗花，打落年轻人为喜庆而悬挂的灯笼；为满足年轻人使用冰箱的要求而要求年轻人买来自己最喜欢吃的鲤鱼；除夕夜，因知道是自己误会而重新悬挂那些曾经被打落的灯笼，并翘首以盼晚归的年轻人；同是大雨中不同表情的一老，一小；那曾经有的声声呼唤；还有在老人搬离居住一辈子的老房子时，在那条不算宽敞的胡同道里，一位是相伴多年的老街坊，一位就是这个曾经与自己磕磕碰碰的年轻人，片中的人物此时并没有过多的语言，却一样深深地触动了你，意味深长！

        整个影片看上去给人的感觉一点都不陌生，就像身边似曾熟悉的人和事。这些小人物，小事情却体现了人间最质朴，最真挚的情感！很感动。影片中曾有情不自禁的笑，但是，是发自内心的认可和共鸣；也有伤感，在老人最孤独的日子里，在即将走完人生的最后旅途，老人的心愿，还有惦记牵挂她的年轻人；假如老人的生活不发生改变，假如彼此不曾相识，是否会……可人生就是这样难以预料！还是那句话，不管你做什么，不管你投入什么，往往打动人的是真情实意！